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倫敦設計工作室果仁糖發(fā)布了一本新書，專門介紹英國流行藝術家彼得布萊克的拼貼作品，融合了各種字體和圖形。

與造紙公司費德里戈尼和倫敦的沃丁頓卡斯特畫廊合作制作的《彼得布萊克：拼貼》在畫廊舉辦藝術家作品回顧展的同時推出。

布萊克最出名的可能是參與創(chuàng)作了甲殼蟲樂隊專輯《佩珀中士的孤獨之心俱樂部銀行》和《創(chuàng)可貼》的封面。單身。除了為包括綠洲和誰在內(nèi)的樂隊設計封面布萊克還為切爾西俱樂部和許多藝術裝置設計過套裝。

這本新書包括布萊克的當代朋友大衛(wèi)霍克尼的前言，對布萊克本人的采訪以及他在倫敦西部奇斯威克工作室的新攝影作品。

根據(jù)果仁糖創(chuàng)始人大衛(wèi)坦吉的說法彼得布萊克：拼貼畫試圖以一種有趣的方式傳達藝術家的“DNA和本質"。"這意味著擁抱流行藝術、色彩和有趣的紋理，尤其是字體，"他補充道。這本書按主題而不是按時間順序貫穿他的作品。

果仁糖的團隊與該書的編輯克萊爾普雷斯頓(克萊爾普雷斯頓)合作，利用了布萊克對印刷術的興趣。工作室的高級設計師阿爾羅杰解釋說，這本書的字體參考了布萊克自己的作品，他工作的時期以及他自己工作室的收藏。

這本書使用了大約30種不同的字體，其中許多是專門為新書定制或繪制的。其中一些直接引用了布萊克的作品。例如，模板設計于1938年，經(jīng)常出現(xiàn)在布萊克的作品中，尤其是他的晚期裝置作品中。

羅杰解釋說，其他的選擇來自他的作品。布萊克對貓王很感興趣，幾十年來一直收集與這位歌手有關的紀念品。在一個藝術家的貓王裝置中，普林團隊注意到一張圣誕明信片，它有一個不尋常的字體選擇。

"我們開始從他欣賞的非常商業(yè)化的作品中取樣，"羅杰說。"他并不太在意這種美感——他更在意的是它是否真實地體現(xiàn)了它的用途。"

其他字體包括引用布萊克自己的傳記。這位藝術家經(jīng)常在目標和旗幟上探索工作，并在皇家空軍(英國皇家空軍)服役，作為他1953-56年國家服役的一部分。

該工作室研究了20世紀50年代英國皇家空軍使用的字體，并根據(jù)飛機上出現(xiàn)的標志定制了自己的字體。"這些都不在他的作品中，但這與他是誰有關，"這位設計師說。

據(jù)羅杰說，其中一個名為"流行英雄"的部分展示了布萊克對深度和視角的運用。結合平板博士的字體——這意味著你可以創(chuàng)造大約50或60種變化——工作室選擇了一個結合了該書藍、紅、綠、黃配色的版本。

類似的例子可以在名為《在海灘上》的網(wǎng)頁中找到，該網(wǎng)頁試圖喚起一種海邊的感覺羅杰。解釋說，該團隊查看了老式明信片，但沒有一張能完全發(fā)揮作用。

相反，工作室使用了懶骨頭字體，其大寫字母"在手勢上非常慷慨"。羅杰說，作為展示標題，字體變得"浪漫而懷舊"。"也許它從來沒有被用于海灘明信片，但感覺它可能被用于，"他補充道。

由于布萊克對鐵路標志的興趣，果仁糖選擇了新鐵路字母表作為正文，這是瑪格麗特卡爾弗特(瑪格麗特卡爾弗特)在20世紀60年代最初設計的英國鐵路字體的復興。

這本書封面上的字體是果仁糖的另一個創(chuàng)造。大衛(wèi)坦吉解釋說，它的靈感來自英國字體設計師威廉卡斯倫的第一款無襯線字體。"只有三個角色存在，我們在此基礎上創(chuàng)造了其他角色，"他說。"這種聯(lián)系是非常英國化的，并提供了與歷史的聯(lián)系。"

羅杰說其他細節(jié)試圖捕捉布萊克的"表情和嬉戲"。例如，配色方案取自布萊克為女演員瑪麗蓮夢露設計的作品。這也成為幾何書籍封面設計的參考。

藝術家與迪士尼的合作也體現(xiàn)在一些頁面元素中，例如受米老鼠手啟發(fā)的引導圖標。

據(jù)羅杰說，該團隊還努力為讀者創(chuàng)造一個不可預測的旅程。例如，對布萊克的采訪是按順序排列的，所以"你不一定知道接下來會發(fā)生什么",他說。

這些內(nèi)容會在不同的時間出現(xiàn)——如果有一篇關于蝴蝶的文章，下一頁可能會提供關于布萊克對昆蟲的興趣的信息，正如他在個人文章中所描述的那樣。

關鍵在于材料設計，這是與費德里戈尼合作的成果。羅杰解釋說，五個8頁的部分提供了布萊克工作室的沉浸式外觀，其標志是突然轉向銅版紙。根據(jù)該團隊的說法，總共使用了七種不同的紙質材料來呼應拼貼形式的多樣性。

在整個過程中，普林考慮讓布萊克手寫一些書名，但選擇不寫，因為之前已經(jīng)有人這么做過了。然而，這位藝術家最終寫了一篇獻詞，他手寫在一張紙上。"我們把它放在書的第一頁，"羅杰說。"它在某種程度上完成了自己。"

彼得布萊克：《拼貼》由泰晤士哈德遜出版社出版，將于八月發(fā)行。

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