通過獨特的設計形式，良好的復合包裝袋可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的復合包裝袋不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

復合包裝袋創(chuàng)作理念：

在宏指令的名字下，這一系列的藝術作品旨在探索塞爾德蘭出于不同原因感興趣的廣闊世界，無論是審美的（或反審美的),塑料的，功能的，甚至是情感的。它們是經(jīng)常被遺忘和認為理所當然的物品，但實際上在我們人類生活中扮演著非常重要的角色。

如果沒有簡陋的衣夾，我們該怎么辦？如果沒有這個有用的小工具，衣服怎么會留在繩子上呢？或者剛打開的袋裝食物呢？它們是如何被夾緊并保存的？如果我們沒有簡陋的水瓶，我們如何在寒冷的冬夜溫暖我們的床呢？塞爾德蘭賦予這些物品新的維度，強化它們的存在，并邀請我們探索它們，發(fā)現(xiàn)隱藏的空間和不為人知的角落。

這些雕塑幾乎將我們置于一個巨大的世界面前，仿佛我們突然被激光擊中，縮小到核桃大小，走過一個由尺寸不合適的物體組成的現(xiàn)實，這些物體使它們在功能上毫無用處，在一個不再是人類的規(guī)模上存在。正如塞爾德蘭解釋的那樣："我相信在天平的世界里有某種魔力。有一種情感記憶，邀請我們去感受與宏觀對象的關系，仿佛這是一場游戲。

作為孩子，我們看待世界的尺度比其他人大得多。為了滿足這種與外部世界的關系，許多品牌的玩具試圖創(chuàng)造一個兒童規(guī)模的世界。他們?yōu)閮和圃炱嚒N房、工具和其他物品。那種玩耍的記憶，好奇的記憶，對我們所理解的事物的認同，不知何故一直留在我們的記憶中。

發(fā)現(xiàn)，驚喜，當然還有諷刺，是我希望看到的圍繞這一系列作品的方面。現(xiàn)實是不存在的。如果存在的是我們對它的感知，為什么不探索這種感知的潛在原則呢？"

塞爾德蘭1973年出生于西班牙，16歲時享受了他的第一次個展。他早期進入專業(yè)藝術世界的經(jīng)歷使他以自學的方式鞏固了他的藝術訓練。他在國際上展出過作品，獲得過無數(shù)獎項，他的繪畫和雕塑作品被世界各地的許多公共和私人收藏。

復合包裝袋價值：

廣州vi設計公司認為企業(yè)想要讓品牌設計更加成功，就不僅要做到重視復合包裝袋，還要做好logo設計、vi設計、品牌設計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的復合包裝袋，成為消費者青睞的品牌。