通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的vi設(shè)計(jì)就業(yè)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的vi設(shè)計(jì)就業(yè)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

vi設(shè)計(jì)就業(yè)創(chuàng)作理念：

一幅畫的肖像往往有一個(gè)主要目標(biāo)：準(zhǔn)確地表現(xiàn)一個(gè)人類主體。在現(xiàn)代背景下，在馬修埃加沃恩的作品中，媒介更具冒險(xiǎn)性，不受任何規(guī)則的約束。例如，馬修畫色彩鮮艷、形象化的作品，用來講述社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和政治故事。

馬修是來自江戶州的當(dāng)代藝術(shù)家，目前居住在尼日利亞的拉各斯市。在成為全職藝術(shù)家之前馬修去了哈科特港大學(xué)，獲得了土木工程和結(jié)構(gòu)工程學(xué)士學(xué)位。事實(shí)上，與他今天更具創(chuàng)造性的活動(dòng)形成鮮明對(duì)比的是，馬修決定通過自學(xué)來追尋他對(duì)藝術(shù)的熱情。現(xiàn)在，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這位藝術(shù)家在他的工作室里，用拉伸機(jī)拉伸畫布，修剪，晾干，然后最終印上他的想法。在繪畫時(shí)，他通常會(huì)參考一幅他所獲得的圖像，然后用稀釋的焦錫耶納丙烯酸顏料在畫布上著色，讓它再次干燥并添加圖層。

馬修埃加沃恩

馬修埃加沃恩

他告訴創(chuàng)意熱潮，我用我的作品來表達(dá)尼日利亞人和非洲人在生活的不同方面面臨的復(fù)雜的交叉性的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和政治觀點(diǎn)。社會(huì)意識(shí)形態(tài)對(duì)人生、對(duì)人的存在和生存的制約；這是我為自己所在的社會(huì)做出貢獻(xiàn)的一點(diǎn)點(diǎn)方式。

《我們真的離開了種植園》是一部完全代表馬修精神的作品。在這幅作品中，一個(gè)主體在椅子上放松，戴著金色太陽鏡，戴著圍巾，穿著毛絨夾克。"這是一篇質(zhì)疑奴隸制對(duì)非洲人精神狀態(tài)影響的文章，"馬修解釋道。種植園在這種情況下是相對(duì)的；它代表了宗教、傳統(tǒng)和社會(huì)價(jià)值觀，因?yàn)榉侵奕巳匀簧钍軒装倌昵拔鞣饺艘氲膬r(jià)值觀的影響和束縛。這讓我個(gè)人想質(zhì)疑我們的解放，"

馬修埃加沃恩

馬修埃加沃恩

在另一幅名為《女性》的畫作中，馬修質(zhì)疑性別的角色——一種永遠(yuǎn)在進(jìn)化的社會(huì)結(jié)構(gòu)。特別是，他著眼于性別如何"不斷變化",以及"生物性別"如何被視為"兩個(gè)不同的領(lǐng)域"。為了表現(xiàn)這些想法，他畫了一個(gè)安靜但嚴(yán)肅地坐在他眼前的女性主題；她穿著女人味十足的花朵服裝，右邊是花束，左邊掛著玫瑰色窗簾。他補(bǔ)充道："我經(jīng)常發(fā)現(xiàn)自己對(duì)女性的本質(zhì)感到疑惑。作為一個(gè)女人意味著什么？我們不再通過一系列身體特征或性格特征，也不再通過固定的社會(huì)角色來理解作為一個(gè)女人意味著什么。但是，如果作為一個(gè)女人不是由這些維度決定的，那么是否還有其他一些所有女人都共有的因素呢？

馬修的作品有目的地喚起觀眾的許多問題，但同樣，這也是他解決吸引或激怒他的話題的一種方式。我希望我的作品能激起我這一代人的對(duì)話，更好地推動(dòng)我的國家——尼日利亞和整個(gè)非洲——向前發(fā)展。"不僅激發(fā)這些對(duì)話，我還希望從這些對(duì)話中，我們開始像人一樣采取行動(dòng)，消除我們的分歧。"

馬修埃加沃恩

馬修埃加沃恩

馬修埃加沃恩

vi設(shè)計(jì)就業(yè)價(jià)值：

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