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在我想要的平面設(shè)計(jì)的樣子和未來一年的實(shí)際樣子之間會(huì)有巨大的差距。我希望看到內(nèi)容提供方式的改進(jìn)，對設(shè)計(jì)過程本身的質(zhì)疑，受過專門培訓(xùn)的人對每個(gè)方面的明確責(zé)任，以及知識的獲取，而不是單純地關(guān)注美學(xué)。

印刷品是永久性的，因此編輯平面設(shè)計(jì)師不僅需要負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)，還需要負(fù)責(zé)編輯和校對，以確保所有的單詞、標(biāo)點(diǎn)和空格都在正確的位置，并且順序正確。這是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，但同時(shí)也帶來了掌控一切的好處。然而，我們需要知道自己在做什么，要深思熟慮，并為自己的行為負(fù)責(zé)。微觀和宏觀的細(xì)節(jié)與大想法一樣重要，有時(shí)會(huì)阻礙工作。閱讀、質(zhì)疑、了解和堅(jiān)持標(biāo)準(zhǔn)是推進(jìn)和拯救這個(gè)學(xué)科所需要的。

一個(gè)很好的起點(diǎn)是"停止無所事事，開始閱讀"(1993年《眼》雜志第3卷第11期),作者是保羅斯蒂菲，他是我20世紀(jì)90年代在雷丁大學(xué)的老師之一。

施泰德工廠第30名：哥廷根美術(shù)館，圖片信用施泰德.由特修斯海峽領(lǐng)導(dǎo)的新加坡WERK雜志值得一看。每一期都通過前瞻性的設(shè)計(jì)、印刷和制作來挑戰(zhàn)出版物的概念STEIDLWERK no30:哥廷根美術(shù)館，作為文獻(xiàn)展15的一部分出現(xiàn)在裝置印刷未來中，是忒修斯陳、格哈德施泰德和哥廷根美術(shù)館之間的合作。

封面是樸實(shí)無華的灰色紙板，上面蓋著布，從里到外貼在書芯上，這樣就暴露了精裝書的裝訂過程；這是錯(cuò)誤的，但同時(shí)也是非常正確的。被WERK和施特德爾描述為"印刷的無政府狀態(tài)",這本書的內(nèi)頁開玩笑地展示了在印刷機(jī)運(yùn)行時(shí)引入變化的可能性。不一致是通過在印刷過程中關(guān)閉供水產(chǎn)生的，這種技術(shù)類似于迪特羅斯在他的文集，第38卷，1980中使用的技術(shù)。因此，每個(gè)副本都是獨(dú)一無二的，這與旨在生產(chǎn)相同副本的典型膠印過程相矛盾。

這類項(xiàng)目只有通過設(shè)計(jì)師、印刷商和出版商的密切合作才有可能實(shí)現(xiàn)，他們應(yīng)該朝著一個(gè)共同的目標(biāo)努力。同樣，他們需要愿意并準(zhǔn)備好接受這種設(shè)計(jì)和印刷生產(chǎn)過程帶來的風(fēng)險(xiǎn)。大衛(wèi)派伊(大衛(wèi)派伊)創(chuàng)造的"風(fēng)險(xiǎn)工藝"一詞在這里引起了共鳴。他將它定義為"使用任何一種技術(shù)或設(shè)備，其中結(jié)果的質(zhì)量不是預(yù)先確定的，而是取決于制作者在工作時(shí)的判斷、技巧和細(xì)心"。

毫不奇怪，我買了兩本。

STEIDLWERK 30號橫幅圖像：STEIDL提供的哥廷根美術(shù)館。

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